ドアーズ

空間の大きさから考えても設備から考えても、無謀としか考えられない上演を、熊倉一雄さんの演出(主演も)意図を基に、彼は2間半四方くらいの平面と開帳場(スロープ)を組合せた低い一杯飾り(転換をしない)の舞台を設計しました。

井上ひさしさんの初期の戯曲は場面の展開の早さが特徴であり、それが身上でした。

・・・このリズムを崩すと、井上ひさしさんの作品を上演する意味がなくなってしまいます。

この「日本人のへそ」以来、テアトル・エコーで上演された井上ひさしさんの全作品を、彼と仕事を共にしました。

仕事のお付き合いも4半世紀に及びます。

その間折りに触れて仕事の姿勢をうかがいました。

彼が最も大切にしていることは、「舞台転換は瞬時に行なうこと」。

そして、「照明はかくれん棒を使用すること」でした。

・・・これは常に彼の舞台装置設計の基本姿勢で、このためにあらゆる工夫を怠りません。

オアシ(金銭)のやりとりに命をかける連中のことだから、足に関する禁忌が特にやかましいので、下駄が片っぽう裏返しになっていたり、他人の下駄の下になっていたりすると、その日の博変は目が出ないといっていやがります。

まちがえて他人の履物でもはこうものなら、手足をたたき折られても文句はいえません。

また勝負する人のうしろに立って肩越しにのぞくのは禁物。

ちょっとでも肩にさわると目の色を変えて怒る。

横に坐っている人が、うっかり接近しすぎても、「勝負人の肩をおさえるなっ」と、どなりつけられる。

それに賭場では頬杖をつくのを極端にきらいます。

顎を釣るといって、これは飯の食い上げを意味するのです。

このようなジンクスを、わたしたちはつい信じてしまいます。

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